التورية السهلة هي القول إن Coward فيلم شجاع عن المثلية الجنسية في زمن الحرب. المقارنة الواضحة ستكون مواجهة فيلم الحرب العظمى للوكاس دونت مع فيلم لوس خافيس " لا بولا نيغرا"، الذي تدور أحداثه في الحرب الأهلية الإسبانية، حيث يتناول كلاهما نفس الموضوع الرئيسي. ومن المصادفة أن كلاهما مستوحى بشكل كبير من عالم المسرح، لذا كان المواجهة السهلة التي يرسها الكثير منا بين الفيلمين المتنافسين في مهرجان كان. لكن الفرق الرئيسي واضح جدا: Coward هي قصة أبسط وأكثر مباشرة تفضل التركيز والإيقاع وتأثير لحظات القصة في قوس واحد محدد جيدا، على الرقة الشعرية للسرديات الثلاثة المتشابكة في الفيلم الآخر.
وبالتالي، يظهر Coward أيضا كفيلم متوازن الإيقاع، أسهل بكثير وممتع للمشاهدة، حيث لا يوجد حشو أو ادعاءات معقدة. مع ذلك، شعرت أنه، كنقطة ضعف الوحيدة لدي في هيكل الفيلم بالكامل، بدلا من أن ينتهي بشكل جيد، يضعف الفيلم نحو النهاية، رغم أنه كان قد قدم لك أفضل لحظاته بالفعل.
عنصر سياق مثير للاهتمام هنا هو أننا لا نتحدث عن أواخر الثلاثينيات أو الأربعينيات كما هو الحال في معظم الأحيان في أماكن أخرى. هذه هي الحرب العظمى، حيث نتابع مجموعة من الجنود البلجيكيين الداعمين على الخط الأمامي. تأطير قصة خروج قبل بضعة عقود من القرن يبدو جديدا ونادرا جدا. وحقيقة أنهم يقدمون الدعم (يحملون الذخيرة، يستعيدون الجرحى أو الجثث، يكونون دعما احتياطيا، يطعمون الأسرى... أو التبول في حساءهم) يجعل هذا الفيلم مختلفا تماما عن الحرب.
بالنسبة لي، لم تكن اللحظات الأكثر قوة مرتبطة بالرومانسية المتنامية بين بيير الذي يجسده إيمانويل ماكيا وفرانسيس الذي يؤديه فالنتان كامبان. تمكن الفيلم من أن يؤثر في أكثر قليلا عندما غنى الشباب الأكبر معا كطريقة لتعزيز أنفسهم قبل الرعب. يبدأ الفيلم بإحدى هذه الأغاني مباشرة، ويضربك دونت عمدا عدة مرات بعد ذلك بهذه الأداة الأساسية، مظهرا براعة فيه من خلال اللقطات القريبة بين الحشود. وبجانب هتافات الشباب، هناك أغنية مسرحية لا تنسى مع سقوط القنابل كموسيقى خلفية.
في الواقع، Coward فيلم جميل للمشاهدة من الداخل حتى النهاية. أقدر استخدامه الذكي للألوان، حيث يراهن على درجات دافئة وبرتقالي لتسليط الضوء على الروابط الإنسانية ولكن دائما بطريقة خفيفة، كما يقدم مشاهد خنادق باردة ومؤثرة.
حقيقة أخرى مثيرة للاهتمام هي كيف يتطور الممثلون وشخصياتهم خلال الفيلم بعدة طرق. يبدو أن بيير الذي يؤديه ماكيا، "المبتدئ الطويل" بيير، هو وسيظل بطلنا شبه الصامت هنا، حيث يكتشف ميوله الجنسية، وجبنه، وشجاعته في مواقف مختلفة. ومع ذلك، ينمو فرانسيس في دور كامبان أكثر فأكثر أهمية، من بيان واضح للهدف في البداية، إلى أن يلتهم دور زميله ويصبح البطل الحقيقي هنا، مما يطمس الخطوط حول من يحصل على الدور الرئيسي. شخصيته تبدأ بثقة وتقدم كوزن مضاد لتردد بيير، لكن دون أن تفسد التقلبات، لنقل إنها تصبح أكثر حكمة وعقلانية مع الوقت. هناك بعض من أسلوب كيشوت وسانشو هنا بدا لي واضحا.
تعمل هذه التقنيات بشكل جيد لأن الكتابة جيدة، والحوار الدقيق يجعل جميع الشخصيات أكثر واقعية، وأيضا بفضل الإيقاع المذكور أعلاه، وقبل كل شيء، للأداءات المميزة لهذين الممثلين. يتم استكشاف ثنائية موضوع الجبن والشجاعة من زوايا مختلفة، ولنقل إن لحظة خيانة بيير وتسلسل التمثيل الصامت المتوتر لفرانسيس سيبقيان معي لفترة طويلة.
"نحن نرقص وهم يموتون"
ومع ذلك، رغم كل الحداثة والبراعة التي تظهر معظم الوقت، فإن الثلث الأخير الأضعف والقصة المتوقعة مع مفاجآت قليلة أو بدون مفاجآت أو مفاجآت (وهو أمر معاكس بشكل ساخر للمسرح الذي يستخدمه هؤلاء الجنود للهروب من الواقع)، يجعل Coward بأكمله يبدو أضعف من بعض أجزائه الرائعة. "فرو فرو".
اللقطتان الرسميتان الوحيدتان مخصصتان خصيصا للأغاني، سواء كانت هتافات الجنود (يسار) أو مسرحية (يمين).
