Dansk
Svenska
Norsk
Suomi
English
Deutsch
Italiano
Español
Português
Français
Nederlands
中文
Indonesia
Polski
日本語
한국어
Čeština
Ελληνικά
Türkçe
Tiếng Việt
تابعنا
HQ
Videos
سلائف Cyberpunk ، Flesh Magister - مقابلة Tanino Liberatore Comicon Napoli
تم تكريم "Fumetto Magister" والرسام الهزلي الشهير في 25 Comicon في نابولي وجلس مع Gamereactor لمناقشة Rank Xerox (RanXerox) ، والفن الكلاسيكي ، وإيطاليا مقابل فرنسا للفنانين ، و الذكاء الاصطناعي ، والمزيد...
Audio transcriptions
"مرحباً يا أصدقائي، أنا في نابولي لحضور الكوميكون الخامس والعشرين ويشرفني أن ينضم إليّ تانينو.
شكراً جزيلاً لانضمامك إلينا. تهانينا على كونك ماجستر لهذه الدورة.
ما رأيك باللقب الذي حصلت عليه في الكوميكون؟ في الواقع إنه لأمر ممتع جداً أن أحصل على هذا اللقب لأنني أحب هذا المؤتمر ولذا أنا سعيد جداً لحصولي على هذا اللقب هذا العام."
"حسناً، بصفتك ماجستير، ما هي النصيحة الرئيسية، النصيحة الرئيسية التي ستقدمها للفنانين الشباب المجتمعين هنا في كوميكون، أو الذين سيصبحون فنانين قريبًا أو الأشخاص الذين يتعلمون، ماذا ستعلمهم؟ أن تكون فناناً ليس عملاً حقيقياً، ولكن إذا كان هناك شيء أتمناه لجيل الشباب من الفنانين هو أن يكونوا شغوفين بما يبدعونه وأن تكون لديهم الإرادة للإبداع, ألا يفقدوا الشغف تجاه فنهم."
"هذا جميل ماذا ستفعل رانكسيروكس في مجتمع اليوم؟ ربما كان سيفعل نفس الشيء، مثل تدمير السلطة، الناس الذين يملكون السلطة.
ربما يكون المجتمع قد تغير في سلوكياته، لكن القلب ما زال كما هو.
بالحديث عن رانكسيروكس، هل تشعر بأنك من رواد هذا النوع من السايبربانك ؟ إنه شائع جداً في الوقت الحاضر وربما كنت هناك قبل وقتك؟ في الواقع، عندما أنشأناها، قمنا بها كلعبة."
"في الواقع، لقد استمتعنا في ابتكارها وأيضاً لأننا عشنا العنف الذي أعدنا صياغته في القصة المصورة, لذلك لم يكن من الصعب تخيل ذلك.
لذلك ربما، نعم، يمكن اعتباره رائداً في هذا النوع من الأفلام.
ماذا يمكنك أن تخبرني عن أسلوبك؟ أنت، بالطبع، انتقلت من التناظرية والتقليدية إلى الرقمية, ماذا يمكنك أن تخبرني عن تطور أسلوبك في الرسم عبر السنين؟ لنفترض أنه كان اكتشاف تقنية جديدة، طريقة جديدة."
"إذاً، في الواقع، الرقمية هي في الواقع مجرد أداة بالإضافة إلى التناظرية, لأنني ما زلت أنا الفنان، لذا فإن الجهاز الرقمي يمكن أن يعطيني فقط بعض التقنيات الإضافية لم يستطع الجهاز التناظري أن يعطيني إياها، ولكنني ما زلت أنا المبدع وَفِي التَّهْذِيبِ: يُقَالُ: لَحْمٌ أَوْ جِلْدٌ فِي وَسَطِ شَخْصِكَ."
"ما علاقتك بتمثيل اللحم هذا؟ هل هذا صحيح، هل تشعرين أن هذا شيء أساسي في عملك؟ في الواقع، صحيح أن الجسد، الجسد هو محور عملي, لكنه لم يكن شيئاً واعياً، لم يكن خياراً منذ البداية."
"فقط بعد أن أخبرني نقاد آخرون، أناس آخرون قرأوا أعمالي، ولاحظوا ذلك.
لذا في الواقع، هذا صحيح، وربما كان ذلك بسبب تأثري بثقافة وفن القرون الماضية, مثل أعمال مايكل أنجلو، وكذلك كارافاجيو وليوناردو, لأن الجسد ما هو إلا وسيلة للتعبير عن المشاعر، كما أفعل في أعمالي."
"في المقام الأول، بالطبع، كان مايكل أنجلو هو من ألهمني, لأن كارافاجيو أعطاني المزيد عن الموضوع، والشخصيات، والموضوع.
الموضوع، نعم، الموضوع على الأقل لم يكن الطلاء الأزرق باهظ الثمن كما كان الحال بالنسبة لمايكل أنجلو عندما كان يرسم الكنيسة."
"في الواقع، نعم، هذا عندما شاهدت فيلماً وثائقياً صغيراً جداً عن مايكل أنجلو, وعرضوا رسومات تخطيطية لأعماله التي ركضت لرسمها بنفسي، مستوحاة من تلك الصور، وكذلك المنحوتات بالطبع، كان نحاتاً قبل الرسم."
"لقد عملت أيضاً مع السينما، مع الأفلام، كمصمم إنتاج، ومخرج فني، ومصمم ملابس.
إذاً كيف تقولين أن رسوماتك تتخلل ما تقومين به في الأفلام، والعكس صحيح، والعكس صحيح؟ ما الذي جلبته إلى رسوماتك من السينما؟ لا أعرف ما إذا كانت رسوماتي قد أثرت على السينما."
"لقد أثرت السينما عليّ، ولكن ليس بشكل مباشر.
لذا، في الواقع، لا أعرف ما إذا كانت رسوماتي قد أثرت في السينما.
إذا كانت السينما قد أثرت في عملي، فقد كان تأثيرها غير واعٍ حقاً، لم تؤثر فيّ بشكل مباشر لكن ربما، ربما، بشكل غير واعٍ، الأفلام التي شاهدتها في الماضي قد أثرت قليلاً, لكنني الآن أشاهد التلفاز أكثر في الواقع، كان الأمر طبيعياً جداً بالنسبة لي، غريزياً، وفقاً للقصة التي كان عليّ أن أرويها."
"لأنني في البداية، في الماضي، لم أكن أعرف لغة الفيلم.
تعلمتها، والآن أيضاً لكن في الحقيقة، ما أثر فيّ هو القصة التي كنت أرويها.
واختياراتي في قطاع الأفلام كانت أكثر من القصة التي كنت بحاجة إلى سردها."
"حسنًا، وبالحديث عن المقارنات، دعونا نقارن بين فرنسا وإيطاليا.
أنت تعيش في فرنسا منذ سنوات عديدة.
بصفتك فنان، ما هي الاختلافات الرئيسية في رأيك في عملك ومشاركة أعمالك في البلدين؟ في الواقع، في البداية، عندما انتقلت إلى فرنسا، بالطبع، كان سوق القصص المصورة الفرنسي هو الأكبر."
"كانت نشطة جداً، مقارنة بالسوق الإيطالية.
ولكن في الوقت الحاضر، اليوم، ربما تكون إيطاليا قد لحقت بالركب قليلاً.
أيضاً لأن سوق القصص المصورة الآن في فرنسا أصبح سوق القصص المصورة مؤسسي جداً.
في حين أنه في إيطاليا، لا يزال لدينا بعض المطبوعات الكبيرة، وبعض الفعاليات الجيدة، وهي غنية جداً في قطاع النشر."
"لذلك ربما هذا هو الفرق الرئيسي في الوقت الحاضر.
لذا، في الواقع، بالمقارنة مع فرنسا، التي لديها كمجال رئيسي التقاليد الفرنسية البلجيكية حول القصص المصورة, في إيطاليا، لا يزال الفنانون في إيطاليا أكثر حرية في النشر والإبداع."
"على سبيل المثال، أصبح زيروكالكير مشهورًا جدًا بفضل الإنترنت أيضًا.
ولم يكن لديه شخص خلفه كما هو الحال في فرنسا في الوقت الحاضر، حيث لا تزال المؤسسة، المجموعة، مهمة جدًا.
نحن أكثر حرية قليلاً، وأكثر انفصالاً عن الأنواع."
"حسناً، ختاماً لقد ذكرت الإنترنت، كنا نتحدث عن الأدوات الرقمية.
وهذا سؤال، إنه سؤال متكرر أطرحه على العديد من الفنانين المجتمعين هنا في كوميكون.
إنه السؤال الذي يطرح نفسه. هل أنت على دراية بالذكاء الاصطناعي؟ هل تعتقد أنه يمكن أن يكون أداة لمساعدة الفنانين أم تهديداً لهم؟ أنا فضولي جداً كفنان. لا أقبل حقيقة أنني ربما سأحاول, لكن الأمر مختلف عن الانتقال من التناظرية إلى الرقمية، لأنني ما زلت الفنان في هذه الحالة."
"بينما مع الذكاء الاصطناعي، أنا لست متأكدًا حقًا. أنا أعطي الأوامر، لكني لا أعرف ما الذي يحرك الذكاء للإبداع.
لذا أنا خائف قليلاً، لكنني أعلم أنه المستقبل، لذا سنرى.
في الواقع، أنا من جيل لم يكن هناك أي شيء، ثم أصبح هناك كل شيء."
"لذلك أشعر بأنني مثل الديناصور قليلاً، لأنني عشت كل هذه التغييرات، لكنني لا أعرف كيف سيكون الأمر، لذلك لا أعرف كيف أستخدمها.
أعتقد أنك ذكرت من قبل [بالإيطالية] أن المتعة قد أزيلت.
على أي حال، شكراً جزيلاً على وقتك. مرة أخرى، تهانينا على لقبك ماجيستر ولقب الديناصور وكل شيء."
مقابلات
المزيد
فيديوهات
المزيد
الفيديوهات التشويقية للأفلام
المزيد
الفيديوهات التشويقية
المزيد
الأحداث
المزيد