من الصعب مراجعة فيلم مثل The Bride . ليس "فيلما سيئا" عاديا، وهذا سيء لأنه يظهر أن مبدعيه لم يكن لديهم أفكار أصلية أو قاموا بالحد الأدنى فقط. يمكنك أن ترى أنه مشروع شغف حقيقي للمخرجة ماجي جيلنهال، التي تمكنت من جمع ميزانية قدرها 80 مليون دولار لإعادة تفسير حرة ونسوية لفيلم "عروس فرانكشتاين" عام 1935، حيث تلعب جيسي باكلي دورا مزدوجا The Bride وماري شيلي نفسها تتحدث من وراء القبر. تكريما لأفلام العصابات في ثلاثينيات القرن الماضي، وأفلام الرعب، والمسرحيات الموسيقية.
إنه نوع الأفلام الضخمة التي تفخر وارنر براذرز بإنتاجها (مثل فيلم "الخطاة" لريان كوجلر)، حيث يسمح للمؤلفين الموهوبين بإطلاق العنان لإبداعهم دون حدود إبداعية أو ميزانية تقريبا. The Bride طموح للغاية، ويمكنك أن تشعر أن الفيلم مليء بالأفكار المحفزة سواء في مواضيعه أو لغته البصرية. للأسف، كل هذه العناصر لا تتناسب مع فيلم ممتع. بدلا من ذلك، هو فوضى مربكة تبدو أطول بكثير من 126 دقيقة التي تستغرقها، وتفتقر إلى العمق لتقديم تعليق مدروس، ولا شيء صادم يثير أي مشاعر حسية، سوى الحيرة والملل.
أكبر مشكلة أنك لا تبني أبدا علاقة حقيقية مع الشخصية الرئيسية، The Bride. مشهد افتتاح الفيلم، حيث تسيطر شيلي على شخصية إيدا التي تؤديها باكلي، وهي مرافقة لزعيم مافيا، وتسلم خطابا طويلا لا يمكن فهمه وبشكل لا يحتمل، نغمة المغامرة الغريبة التي تنتظرها: بعد وفاتها، يعيد الدكتور يوفرونيوس (أنيت بينينغ) إحياؤها عندما يتحول وحش فرانكشتاين (الذي يقال إنه كان حيا منذ عام 1818، العام الذي نشرت فيه رواية شيلي) يتوسل إلى عروس لينتهي بوحدته.
هناك أحيانا كيمياء بين "فرانك" (كريستيان بيل) وباكلي The Bride ، لكن علاقتهما لا تتطور بشكل متماسك، لذا لا يمكنك حقا أن تشعر بأي شيء تجاههما. أنا متأكد أن جيلنهال كان لديه أفكار واضحة حول ما يرمز إليه حب فرانك للأفلام الموسيقية أو خطب الشخصية المزدوجة The Bride ، لكن لأي شخص يشاهد الفيلم تظهر كقرارات إبداعية غريبة لا معنى لها كثيرا وتعيق بناء شخصيات قابلة للتصديق، وهذا ينتهي بإفساد الفيلم لأنك لا تهتم حقا.
ليس كل شيء يمكن تبريره بعبارة "أنت فقط لا تفهم الفيلم". بدون قصة جيدة تسيطر عليك، كل ما يمكنك فعله هو التخمين حول المعاني الثانية والتقاط إشارات سينمائية كلاسيكية، لكن كل شيء يبدو سطحيا، الفيلم يحاول أن يتفوق عليك بغرابة غامضة وتغييرات جذرية في النبرة والحبكة ربما تأتي من تحرير العديد من إعادة التصوير المكلفة. يبدأ الفيلم بالتركيز على العلاقة بين فرانك وThe Bride ، لكن، كما قيل، لا أحد منهما (وخاصة هي) لديه شخصية محددة لبناء علاقة رومانسية مقنعة.
ثم يتحول إلى مسرحية موسيقية، لكن مرة واحدة فقط وبدون سبب واضح. على أي حال، ليست رقما موسيقيا جيدا، ويبدو مصطنعا ومفاجئا، مما يساهم في شعور أن الفيلم يريد فقط أن يكون غريبا وغير متوقع لمجرد الفيلم دون أساس قوي يحافظ على اهتمامنا. ثم يصبح فيلم إثارة من نوع بوني وكلايد (أو على الأقل ينسخ الأسلوب البصري)، بينما يقدم ثورة اجتماعية نسوية على غرار فيلم الجوكر لتود فيليبس التي تظهر فجأة، ولا تبدو منطقية سرديا، ونادرا ما يشار إليها مرة أخرى.
بين قصة فرانك وإيدا التي تزداد مملة، يضيف المحققان بدور بينيلوب كروز وبيتر سارسغارد بعض الاهتمام ويخفيان مؤقتا فيلم عصابات القط والفأر (دون الالتزام الحقيقي به). ليس من المستغرب أنهم أيضا يكونون إمكانات مهدرة: سبب وجودهم في الفيلم يشرح فقط في آخر 15 دقيقة، مليئا بالشرح السريع، وليس سببا مقنعا جدا. يمكن إزالتها تماما من الفيلم ولن يتغير شيء.
من المحزن جدا أن The Bride ينتهي به الأمر بهذا الضعف لأن تصميم الإنتاج رائع: ليس من السهل أن تضع الفيلم في ثلاثينيات القرن الماضي دون أن يبدو رخيصا أو مزيفا. جيسي باكلي وكريستيان بيل بمكياج الوحش أصبح بالفعل أيقونة، ويظهران مهاراتهما التمثيلية رغم اضطرارهما كثيرا للمبالغة في التمثيل.
لكن أن الجماليات البصرية هي الإيجابيات الوحيدة لفيلم مليء بالأفكار الجريئة هو أمر مخيب للآمال للغاية. الكثير من الأفكار، نعم، لكنها منفذة بشكل سيء لدرجة أنه يكاد يكون من المستحيل الاستمتاع بها، دون وجود شيء مميز خلف السطح على الأقل يقول 'حسنا، فهمت'. The Bride الأمل الوحيد هو أن يصبح يوما ما فيلما خاصا من إنتاج أشخاص مستعدين لسد الفجوات الكبيرة بين أعماله العديدة.
