السعي نحو الكمال هو شيء تتخيل أن الكثير من صناع الأفلام يحاولون تجنبه، خاصة مع نضجهم. محاولة جعل كل فيلم تحفة فنية لن تنجح، ففي أي مسعى إبداعي ستفسد الخير في بعض الجوانب على الأقل في البحث عن العظيم. ومع ذلك، قرر المخرج والمخرج الكوري المحبوب من فيلم أولدبوي صنع عمله الأعظم ب No Other Choice ، ويبدو أنه ربما أنجز ذلك تقريبا.
عندما يفقد مان-سو، المخضرم في مجال الورق، وظيفته بعد 25 عاما من العمل في شركته السابقة، يكتشف أن عالم العمل قد تغير. قطاع الورق على وجه الخصوص سوق تنافسي للغاية، وبعد أكثر من عام من محاولة العودة إلى هذه المهنة المتخصصة، وصل مان-سو إلى حافة الانهيار. مع مستقبل عائلته ومنزله اللابرادور المسترجعة على المحك، يدرك مان-سو أنه سيفعل أي شيء ليحصل على وظيفة أخرى، حتى لو اضطر ذلك إلى إزالة المنافسة نهائيا.
إعداد No Other Choice جذاب تماما مثل بقية الفيلم. استنادا إلى رواية "الفأس" لدونالد ويستليك، يأخذنا بارك تشان-ووك عبر ما يقرب من ساعتين ونصف من رفاق الكوميديا السوداء، مما يتركنا نضحك، ونتمسك بمقاعدنا لمواجهة التوتر، ونتساءل عما إذا كان الأمر يستحق حقا أن نذهب إلى هذا الحد فقط لنقر على لفة ضخمة من الورق بعصا خشبية.
هذا عنصر من القصة يلعب عليه الفيلم ببراعة. قد يدعي مان-سو أنه يفعل كل هذا من أجل عائلته، ومن أجل مستقبلهم، ويمكنك القول إنه الأنسب للعمل في صناعة الورق، لكن هناك وظائف أخرى في نهاية المطاف. لكن ليس لبطلنا، ولا لأي من منافسيه. العمل الورقي المتخصص هو حلمهم الحقيقي، حلمه الذي لن يدعهم يموت مهما أرسلوا من طلبات، ولا مهما اضطروا للسجود أمام محكمة من التنفيذيين غير المهتمين في مقابلات محرجة. في عالم اليوم، من السهل جدا أن نفكر في أي مهنة لا تجلب الشهرة أو الثروة على أنها مهنة لا تستحق أن تمتلكها، لكن التذكير المستمر بأن العمل في المصنع مع ورق ناعم هو الهدف النهائي أبقاني مندمجا في رحلة مان-سو. الشغف معد، وهو شيء يمنح بسخاء في عمل الشخصيات وإخراج بارك تشان-ووك طوال No Other Choice.
لي بيونغ-هون لا يقل عن كونه مميزا في دور مان-سو. جزئيا مثير للشفقة، مسل للغاية، ومدفوع بالكامل، من المستحيل التفكير في ممثل كان يمكن أن يؤدي هذا بشكل أفضل بعد مشاهدة No Other Choice. من نبرات صوته إلى أدنى حركات وجهه، يصبح لي بيونغ-هون رجلا يتغير طوال الفيلم. ليس حتى بالمعنى المظلم الذي تتوقعه في مقاطع تيك توك القصيرة والتعديلات في المستقبل، لكنه ببساطة يرفع من مستوى أدائه ليضمن أن الكوميديا، والدراما، وعناصر الإثارة كلها تعمل بطريقتها الجميلة والمتناقضة. تؤدي سون يي-جين أداء مذهلا كزوجة مان-سو، مي-ري، ويوم هاي-ران مسلية للغاية في دور آه-را، لكن معظم No Other Choice موضوعة على ظهر لي بيونغ-هون، ويحملها بسهولة.
حتى مع أدائه وقصته الساحرة، يبدو أن No Other Choice لم يكن ليبهر نصف هذا القدر لو لم يكن هناك التصوير السينمائي في هذا الفيلم. كيم وو-هيونغ ينسب إليه الفضل في تصوير الكاميرا هنا، ويستحق حقا أن يربت على ظهره. اللقطات في هذا الفيلم ترتقي بمستوى من فيلم جيد جدا إلى فيلم يشعر وكأنه كلاسيكي فوري. يجب أيضا تسليط الضوء على العمل التحريري لكيم سانغ-بوم وكيم هو-بين هنا. الرسوم البصرية في No Other Choice جميلة، مضحكة، وأحيانا تكاد تكون مبالغ فيها، لكنها تجمع بين حجم القصة، وتبرز اللحظات الصغيرة بشكل رائع، ووصلت بفيلم بارك تشان-ووك الأخير إلى مستوى التحفة الفنية المقصود.
لولا الجزء الأوسط المتدلي قليلا ونهاية يمكن تصورها كنقطة مسطحة قليلا، لكانت No Other Choice مكانة مثالية في الرقم 10 بالنسبة لي. اعتبر هذا الفيلم 9.5 إذا صح التعبير، وهو توصية قوية إذا كان هناك من قبل، فقد يكون هذا الفيلم هو عملي المفضل في السينما الذي صدر عام 2025. عمل خيالي يلخص تماما شعور العمل ورعب سباق الفئران في أزماننا الحالي، وكوميديا سوداء رائعة بأداءات لا تنتهي، وقطعة بصرية رائعة يجب على صانعي الأفلام البدء في دراستها بالأمس.
