انس العنوان للحظة. انس بوتين. انس أخبار العالم. تخيل بدلا من ذلك رجلا صغيرا في بلدة صغيرة، واقفا أمام أطفال صغار، يحمل كاميرا صغيرة. هذا هو موضوع هذا الفيلم الوثائقي. أو كما قال ديفيد بورنشتاين قبل يومين فقط عند استلام الأوسكار: "كلنا نواجه خيارا أخلاقيا. لكن لحسن الحظ، حتى الشخص اللا شيء أقوى مما تعتقد."
الشخص المعروف هو بافل تالانكين، الملقب بباشا. هو (أو كان) منسق الفعالية ومصور الفيديو المدرسي في مدرسة كارباش الابتدائية رقم 1. كارباش هي بلدة صغيرة في جبال الأورال، معروفة (إن عرفت أصلا) بأنها واحدة من أكثر المدن تلوثا في العالم. لم يكن باشا صحفيا. كان ببساطة رجلا يصور الأطفال ويصف مكتبه الصغير بأنه "عمود الديمقراطية". لكن بعد ذلك جاء فبراير 2022. وتغير كل شيء.
بعد أن انجذب على مضض إلى آلة الدعاية الخاصة ببوتين، يبدأ باشا بتوثيق كيف يتم تلقين الروس العاديين برسائل مؤيدة للحرب ويتم تجنيدهم للحرب. بدأت وزارة التعليم الروسية بإصدار توجيهات (أغاني، قصائد، طقوس وطنية) كان على باشا أن يصورها ويرفعها إلى قاعدة بيانات حكومية، حتى تتمكن موسكو من التحقق من تنفيذ المراسيم المتعلقة بالدروس الوطنية في جميع أنحاء روسيا الواسعة. لكن في مكان ما بين تصوير الأطفال وهم يلوحون بالأعلام ومشاهدة أعضاء مجموعة فاغنر شبه العسكرية يقدمون دروسا للضيوف في فصل مدرسته، تغير شيء ما بداخله. استمر في التصوير. لكن الآن هو يصور لنا.
بافل تالانكين وكاميرته
ما جمعه المخرج المشارك ديفيد بورنشتاين (مخرج أمريكي مقيم في كوبنهاغن وجد باشا من خلال مكالمة اختيار على الإنترنت الروسي) من هذه اللقطات الخام التي جمعها سرا، هو ما فاز به بجائزة الأوسكار هذا الأسبوع.
لأن عبقرية Mr. Nobody Against Putin تكمن بالضبط فيما ترفض أن تكون. ليس فيلم حرب. لا توجد خطوط جبهة، ولا مدن قصف، ولا لقطات دمار. الرعب هنا بيروقراطي. إنه أمر عادي. إنها خطة درس. إنها أغنية. يصور الفيلم تحول المجتمع الروسي من الاستبداد إلى الشمولية، ويحدث ذلك من خلال الفصول الدراسية وليس في ساحات المعارك. من خلال وجوه الأطفال. من خلال الطريقة التي تبتسم بها المعلمة عندما تعرف أن الكاميرا تراقب ولا تستطيع التوقف عن الابتسام حتى عندما لم تعد ترغب في ذلك.
بافل تالانكين والأطفال
تعمل مدينة كارباش كخلفية غريبة، تكاد تكون شعرية. يعترف باشا، تقريبا بمودة، أنه يحب المكان. وأنت تصدقه. لأن هذا بالضبط هو التناقض الذي يجلس فيه الفيلم، وهو يحب بلدا تشاهده في الوقت نفسه يلتهم نفسه. حفظ تالانكين سرا اللقطات التي صورها في المدرسة قبل مغادرته روسيا في 2024. وهو الآن مقيم في جمهورية التشيك. قال إن أخطر لحظة، كما قال خلف الكواليس في حفل الأوسكار، كانت عبور الحدود مع الأقراص الصلبة.
ومع ذلك، رغم كل الوزن السياسي الذي يحمله الفيلم، فإن بورنشتاين حكيم بما يكفي ليجعل الفيلم سياسيا بحتا. تبقى الكاميرا قريبة. يبقى في الممر، في الصالة الرياضية، في المكتب الصغير الذي أطلق عليه باشا "عمود الديمقراطية". وبذلك، يحقق شيئا فشلت سنوات من التغطية الإخبارية في تحقيقه إلى حد كبير: يجعل روسيا تشعر وكأنها مكان يعيش فيه الناس. حيث يمكن للرجل أن يحب التصوير ويكره ما يفعل باسمه. حيث المسافة بين التواطؤ والمقاومة ليست عبور حدود، بل قرار يتخذ بهدوء، وحيدا، في غرفة مليئة بالأطفال.
مدرسة كارباش الابتدائية رقم 1
بحلول الوقت الذي تنتقل فيه الاعتمادات إلى تلك الصورة النهائية، التي تكاد تكون بسيطة بشكل لا يحتمل (غرفته فارغة، بينما يجبر على مغادرة بلاده) تدرك أن ما كنت تشاهده ليس مجرد قصة عن بوتين. ولا حتى قصة عن روسيا حقا. إنها قصة عن ما يفعله الشخص عندما تصبح المؤسسة التي يخدمهم شيئا لم يعد قادرا على خدمته. قصة عن القوة الغريبة، العنيدة، والعبثية قليلا لرجل يحمل كاميرا يواصل توجيهها نحو الحقيقة. في النهاية، قصة عن السيد لا أحد. قصة عن (سواء للأفضل أو للأسوأ) جميعا.
