يا لها من ذكريات رائعة تظهر في الفص الجبهي في نفس الوقت الذي قرأت فيه العنوان. The Hand That Rocks the Cradle من عام 1992. واحدة من تلك الأحجار الكريمة المنسية التي لم أمتلكها على VHS فحسب ، بل رأيتها أيضا ربما مرات عديدة جدا. كان لدي واحدة من تلك الفترات المثيرة في منتصف التسعينيات حيث الرغبة الخطرة ، الارتداد ، الانهيار ، اللعبة ، كيب الخوف و The Hand That Rocks the Cradle... لقد امتلكتهم جميعا وأتذكر بوضوح كبير مدى كمال ريبيكا دي مورني في دور جليسة الأطفال الذهانية بيتون. لم يكن أيضا سوى كورتيس هانسون (لوس أنجلوس كونسريدز ، وندر بويز) هو الذي كان على رأس القيادة.
الآن The Hand That Rocks the Cradle ، مثل كل شيء آخر ، تم إعادة تشكيله وتم تحديث القصة إلى حد ما من حيث الظروف الأولية ، ولكن بشكل عام هي نفس الفرضية. تستأجر أم المهنية المجهدة مربية لمحاولة التوفيق بين حياتها كمحامية نجمة ، لكن ما يبدأ كقرار ذكي من أجل عائلتها يتضح في النهاية أنه كابوس كامل. مربية بولي هي عاهرة قاتلة ومتلاعبة وباستخدام طريقة ذكية واحدة تلو الأخرى ، تمكنت من قلب الأسرة ضد الأم المجهدة ، وخلق الصراع والغيرة وغسل دماغ ابنتها البالغة من العمر ثماني سنوات.
الأصل هو (كما قلت) جوهرة إثارة صغيرة رائعة. لأسباب ليس أقلها أن الاتجاه حاد ، والسيناريو مكتوب جيدا وريبيكا دي مورني رائعة للغاية في دور جليسة الأطفال النفسية. في الطبعة الجديدة ، نجمة Longlegs مايكا مونرو هي التي سحبت اليانصيب للعب دور قاتل ذهاني ، ولكي نكون صادقين ، لا تعمل بشكل جيد. بينما تمكن مورني من نقل غضب متأصل تم كبته والتحكم فيه من خلال هدف نهائي أحادي التفكير ، لم تتمكن Maika من فعل الكثير بخلاف الظهور بمظهر حزين وضائع دائما. من جانبها ، لا تصبح مخيفة أو مهددة أبدا بالطريقة التي حددت الأصل بشكل أو بآخر ، وهناك ، بالطبع ، يسقط الكثير من تهديد الفيلم.
ماري إليزابيث وينستيد (10 كلوفرفيلد لين ، كيت) تلعب دور الأم الفاخرة المجهدة كيتلين وهي تفعل ذلك بشكل جيد للغاية ، كما هو الحال دائما. أعتقد دائما أننا يجب أن نقدر وينستيد أكثر لأنها بلا شك واحدة من أفضل الممثلات في هوليوود وهي منذ بعض الوقت الآن. في هذا الفيلم ، تقوم بعمل جيد في محاولة تحقيق التوازن بين ضغوط الحياة الأسرية وحياتها المهنية ، وتقوم بعمل جيد للغاية في التعبير عن كل ما يأتي مع الفشل. إنها عصبية بعض الشيء لكنها تحاول إخفاءها. إنها تشعر بالغيرة ، لكنها تخفيها جيدا ، وأكثر من القليل من التحكم في مثلها وأيديولوجياتها الخاصة ، والتي تصورها وينستيد بنعومة وإنسانية تجعل والدتها الشخصية الوحيدة القابلة للتصديق في الفيلم. لسوء الحظ ، ما تبقى من هذه الطبعة الجديدة دون المستوى المطلوب. إنه شعور رقيق ومسطح ونموذجي جدا لهذا النوع.