يبدأ Knock at the Cabin بتسلسل ائتمانات من الرسومات البشعة ، والخرائط التي تبدو مكتوبة في موسيقى جنونية ومتوترة وغريبة تترك الجمهور متحمسا للأهوال القادمة. لسوء الحظ بمجرد أن يبدأ بقية الفيلم ، ينتهي أي مظهر من مظاهر التوتر الحقيقي.
يتمحور الفيلم حول الزوجين من نفس الجنس إريك (جوناثان جروف) وأندرو (بن ألدريدج) ، اللذين ذهبا في ملاذ في مقصورة مع ابنتهما ون (كريستين كوي). سرعان ما توقف انسحابهم العائلي المثالي بوصول أربعة غرباء ، بقيادة رجل يدعى ليونارد (ديف باوتيستا) يخبرهم أنه يجب عليهم اختيار التضحية بأحد أفراد أسرهم لإنقاذ البشرية جمعاء. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فإن الغرباء ، الذين يقدمون أنفسهم على الفور على أنهم سابرينا (أموكا بيرد) ، وأدريان (آبي كوين) ، وريدموند (روبرت جرينت) ، سيطلقون العنان للأوبئة واحدا تلو الآخر ، حتى يتم الحكم على البشرية جمعاء.
تجدر الإشارة إلى أن باوتيستا يؤدي بشكل جيد. تفاعله الأولي مع ون غير مستقر بالطريقة الصحيحة تماما ، وأدائه مثل ليونارد طوال الوقت يبدو دقيقا ، وتمكن من جعل مقاطع عرض الحبكة قابلة للمشاهدة. أخيرا ، تنبع لحظة الحركة المتوترة عضويا الوحيدة في الفيلم بأكمله من باوتيستا في الحمام.
بقية هذا الفيلم للأسف ليست مقنعة. باستثناء تسلسلات الفلاش باك التي تفشل في إضافة أي شيء ذي قيمة حقيقية للفيلم ، وبعض المشاهد القصيرة في الغابة ، تتكشف الدراما في الغرفة الرئيسية للمقصورة الفخرية. مع وجود طاقم أساسي صغير للغاية تم تجميعه في هذا الموقع الفريد ، وحبكة يمكن التنبؤ بها بالضرورة (لن يكون فيلما طويلا جدا إذا اختارت العائلة عن طيب خاطر التضحية بأحدها على الفور) ، يجب أن يجد الفيلم طريقة لجعل الجمهور يستثمر في شخصياته ، وهو لا يفعل ذلك.
بينما كان الغرباء يضحون بأنفسهم واحدا تلو الآخر و "تكافح" الأسرة لتقرير من يضحي لمنع نهاية العالم ، نمت لامبالاتي الشديدة تجاه تصرفات الفيلم الغريبة وموت شخصياته. لا يفعل السيناريو الكثير لمناقشة الصراع بين زواج المثليين والدين الذي أحب طرحه بشكل متقطع - ربما في حال نمت ونسيت أن إريك وأندرو كانا معا.
من المسلم به أن جهدا مثيرا للاهتمام يبذل لتخريب مواقف الغرباء الأربعة باعتبارهم الفرسان الأربعة في نهاية العالم. ليونارد (Conquest) هو مدرس مدرسة يهتم بالاستمتاع أكثر من النصر. ريدموند (War) يندم على ماضيه العنيف ، ويتلقى الضرب من أندرو دون أن يقاوم. أدريان (Pestilence) طباخة ، وفي الواقع توفر الطعام للشخصيات ؛ وأخيرا سابرينا (Death) ممرضة لا تعتني بإصابات الأسرة فحسب ، بل ترفض القتل.
يتم تقويض هذا الذكاء عندما يأخذ الفيلم الوقت الكافي لتوضيح صوره التوراتية الواضحة للجمهور ، عن قصد بشكل غير صحيح في هذا الشأن ، وذلك لمحاولة استعادة بعض مظاهر إنسانية الفرسان وتعاطف الجمهور الواجب معهم ، على الرغم من أنه فشل بشكل مأساوي في القيام بذلك. والأكثر فظاعة ، عندما يقرر إريك وأندرو أيهما يجب التضحية به في ذروة الفيلم ، فإن اللقطات المقربة الشديدة للاثنين تدورهما خارج الظلام والضوء. لا أعتقد أنه يمكن أن يكون أكثر قسوة إذا حاول.
هذا فيلم يحب اللعب بالإضاءة واللقطات القريبة للغاية والزوايا الهولندية من بين تقنيات أخرى لمحاولة الإشارة إلى الجمهور كيف يجب أن يشعروا تجاه الشخصيات. سواء كان ذلك لغرض إضفاء الطابع الإنساني على شخصية أو خلق عدم ارتياح ، فإن الاتجاه على الأنف بحيث لا يعمل ، وبدلا من ذلك يشعر وكأنه نوع من الطلاء العاطفي بالأرقام.
في النهاية ، Knock at the Cabin هو فيلم به الكثير من الأسلوب وليس الكثير من الجوهر. كنت أفهم جاذبية الدراما التي تقودها الشخصية والتي تتعمق في موضوع العلاقات الجنسية المثلية مقابل الدين. أنا أفهم جاذبية رعب مشكلة عربة متوترة بشكل ممتع ، ولكن في محاولة أن يكون كلا هذين الأمرين ، فشل الفيلم للأسف في القيام بأي منهما بشكل جيد. قبل وقت طويل من تعرض العالم لخطر الانتهاء ، كنت آمل أن يفعل الفيلم ذلك.